Ufa Film

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Vier große Ufa-Spielfilmbiografien. Damals war das Studiogelände Neubabelsberg noch im Besitz der deutschen Bioscop Film Company. Sie dachten an Filme, die Propaganda machten. Sie erinnern sich an den Film "Die Fastnachtbeichte", den die UFA mit Götz George in Mainz gedreht hat? Filmwissenschaftler Professor Thomas Elsässer und Michael Töteberg.

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Traummanufaktur und Staatsbetrieb - die Historie der Ufa

Ufa war - nach ihrem Selbstbild und ihrer dominanten Position - die bundesdeutsche Filmgruppe: Enge Verbundenheit mit dem Land, der Deutsche Bank AG und dem konservativ orientierten Kapitalismus, die Ufa beherrschte von 1917 bis 1945 die Filmbranche in Deutschland Weder davor noch danach konnte eine Filmgruppe eine solche Vielfalt an KünstlerInnen und ProtagonistInnen zusammenführen und gleichzeitig so viel Macht und Einfluss erringen.

Mit dieser vom Staat geförderten Stiftung hat die Ufa die vorhandenen Ressourcen zielgerichtet genutzt, da dank des finanziellen Polsters eine Vielzahl von bestehenden Filmgesellschaften erworben wurden. Neben seinen stürmischen Comedys führte Ernst Lubitsch eine Serie von Millionenfilmen, seine "Madame Dubarry" (1919) mit Pola negri, Emil Jannings und Harry liedtke wurde in Europa und den USA begeistert aufgenommen.

Bei den Dreharbeiten zu "Anna Boleyn" mit Henny Porten und Janings im Studio Tempelhof im Herbst 1920 erwies sich der damalige Staatspräsident Friedrich Ebert dem Devisenhändler als würdig: "Ein Prestige-Film! Sie soll dem ausländischen Publikum aufzeigen, welche Erfolge die Filmbranche in Deutschland erzielt hat. "Mit dem Erwerb der konkurrierenden Firma Decla-Bioscop im Nov. 1921 und dem ehrgeizigen Hersteller und Gründer von Decla, Erich Pommer, stärkte die Ufa ihr schöpferisches Potential erheblich.

Der " Kreativproduzent " hat 1924 die kunstvollste Zusammenarbeit des Films gegründet: Friedrich Wilhelm Murnau, der Dichter Carl Mayer, der Kameraleute Karl Freund und die beiden Baumeister Robert Herlth und Walter Röhrig. 2. Ihren ersten gemeinsamen Film hatten sie mit "Der letzte Mann" von 1924 mit Emil Jannings in der Rolle. "Erfinden Sie etwas ganz Besonderes, auch wenn es wahnsinnig sein sollte", hatte er gefragt, und am Ende gehört nicht weniger als die "entfesselte Kamera", mit der hier zum ersten Mal ein durchgängig filmischer Erzählstil entwickelt wurde, zu diesen Wahnsinnigkeiten.

In den USA wurde der Film ebenso enthusiastisch wie E. Von A. Duponts "Varieté" (1925) - wieder mit Karl Freund an der freien Bahn und Emil Jannings in der Titelrolle. Produktionsleiter Erich Pommer musste die Ufa räumen, und der bei der Gründung der Ufa ignorierte Erzbischof Alfred Hugenberg übernimmt die geschlagene Ufa mit gekonnt verhandeltem Poker.

Der Aufsichtsratsvorsitzende Hugenberg und sein Vertrauensmann Ludwig Klitzsch wurden Geschäftsführer, der die "Wrack Ufa" innerhalb von zwei Jahren wieder zum "Flaggschiff" der Filmbranche machte. Auch Erich Pommer wurde der Ufa zugeteilt - mit ihm kam der ehemals gute Ruf der Ufa nach Babelsberg zurück.

Emil Jannings, der 1927 den ersten Oskar in Hollywood erhielt, wurde als Hauptdarsteller eingestellt, aber die wenig berühmte Künstlerin sollte am Tag nach der Uraufführung Deutschland und die Ufa verlassen und nach Hollywood verschwinden.

Erich Pommer hatte mit den Gebrüdern Kurt und Robert Siodmak, den Schriftstellern Billy Wilder und Robert Liebmann sowie den beiden Musikern Werner Richard Heymann und Friedrich Hollaender wieder ein junges Nachwuchsteam um sich versammelt. Adolf Hitlers Berufung zum Bundeskanzler am 3. Jänner 1933 markierte das Ende der Bundesrepublik Deutschland.

Durch die Machtübernahme der Nazis und die Installation von Joseph Goebbels als "Schirmherr des dt. Films" nahm der Andrang gegen die jüdische Bevölkerung in der Ufa zu. Die Gruppe entsorgte im Frühjahr 1933 "infolge der nationalen Umwälzungen" ohne Widerstand ihre juedischen Angestellten - auch Erich Pommer wurde gekündigt und wanderte im Monat Mai aus.

1933 wurde der Propagandafilm "Hitlerjunge Quex" von Goebbels als Markstein zelebriert - bevor die öffentliche Werbung zunehmend durch ideologische Entertainmentfilme ersetzt wurde: "Die Ufa hat, wie alle an diesem Film Beteiligten, nicht nur große Anerkennung für die Entfaltung der deutschsprachigen Film-Kunst, sondern auch für die kunstvolle Ausgestaltung nationalsozialistischer Ideen erhalten.

Sie sind auch Teil des enormen Verlustes, den der Film durch die nationalsozialistische Vertreibungs- und Zerstörungspolitik erlitt. Im Jahre 1937 intensivierte die NS-Regierung ihre Tätigkeit der verhüllten Nationalisierung der Filmbranche. Durch die Fusion der vier grössten Produktionsgesellschaften - Ufa, Terra, Tobis und Bayern - ist es den Nationalsozialisten 1941 gelungen, eine staatliche Supergruppe zu gründen: die Ufa Film GmbH, die UFI.

Schliesslich sollte auch die Performance des dt. Filmes im Zweiten Weltkrieg gezeigt werden. Es sollten alle Techniktricks der dt. Traummanufaktur gezeigt werden, für die das Material "Münchhausen" mit der aufsehenerregenden Fahrt auf der Kugel besonders geeignet war: "Münchhausen" wurde als großartiger Ausrüstungsfilm voller fantastischer Ideen und mit einer hochkarätig besetzten Darstellerpersönlichkeit, geführt vom dt. Superhelden Hans Albers als Baron der Lügen, produziert.

und Erich Kästner. Andere geben in der Ufa den Takt vor - Geschäftsführer Klitzsch erklärt zum Firmenjubiläum: "Diese fruchtbare Verbindung von Zeit und Film wird 1933 inszeniert. Der Kampf des Sozialismus um die Seelen des Deutschtums hat diese ungenutzte, so wirksame Waffenanlage ergriffen. "Diese " Rüstungsschmiede " funktionierte, bis die deutsche Besiegung 1945 schließlich das Ende des Zweiten Weltkrieges einläutete.

Die Familien-Komödie "Wie sage wir es unseren Eltern" wurde von Hans Deppe inszeniert, Erich Engels die Komödie "Fahrt ins Glück". In der Sowjetischen Militäradministration wurde am 16. April 1946 die Genehmigung zur Errichtung der Deutsche Film-AG an eine Gemeinschaft von engagierten Filmemachern und KPD-Mitgliedern erteilt.

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